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本年是傅抱石先生生日120周年。日前，南京博物院推出“傅抱石：二十世纪山水画的岑岭”特展。该展集会了傅抱石创作的150余件（套）山水画极品，是国内傅抱石山水画最大领域、最全面、最系统的一次展示。展览中，不雅众们不错看到不少傅抱石笔下南京的地标好意思景。

南京的欢悦名迹也一直是傅抱石热衷弘扬的主题。在1957年11月创作的《玄武湖月色》中，灵活描摹了晚间玄武湖的垂柳、游船。该作曾参预各式展览，屡次出书。其时“画山水必须画真山水”，“画欢悦的必须到原野写生”，成为其时中国画校正的主要标的，这幅《《玄武湖月色》》等于傅抱石转型手艺的探索之作。

《玄武湖月色》

另一幅《雨花台颂》中，变调义士顾忌碑居于左侧，前景厂房林立，灰烟褭褭，败露了新社会的不同阵势，左上方一枝苍翠的松干斜出。据先容，20世纪50年代以来，傅抱石先后创作《雨花台》多幅。其中，1958年之前，雨花台在傅抱石笔下可能更多的以欢悦古迹而存在的，画面以欢悦为主。1958年后，傅抱石改变了之前的图像模式，而在主题念念想上作了尽心的念念考，使主题获得进相同式强调、升华。

《雨花台颂》

在傅抱石1965年3月创作的《中山陵》中，画面罗致俯瞰式构图，止境综合，以墨色状写钟山环抱下的中山陵，破笔点皴近前的雪松和钟山坡下焕发的林木，并用淡墨层层渲染。近不雅墨色华滋透亮，由重及浅，档次分明；远不雅则层林迭嶂，葱郁迢遥。中山陵的陵室、碑亭、石阶依山而筑，画家用细线多重勾画，使之既档次丰富又耐读细品。非常是石阶上点染的红旗和游东谈主，更反衬出中山陵的宏伟壮阔。

《中山陵》

展览中还有一幅《贪婪贪婪今胜昔》，取自于毛泽东1949年4月所作七律《东谈主民放心军占领南京》。因此诗其时还未公开拓表，故傅抱石写成了“贪婪贪婪今胜昔”。为了弘扬新阵势，傅抱石讹诈了韶山写生中的绘图言语，充分利用了散锋的用笔作为，将钟山草石连合的地舆特色给以充分弘扬，文字与当然达到了完整的合资。高雅的青绿色下滋长着春意盎然，委用着画家真挚的情愫。况且，傅抱石非常钤盖了“换了东谈主间”闲章，以歌咏新社会。

《贪婪贪婪今胜昔》

扬子晚报/紫牛新闻记者 张可

 

校对 王菲世博体育app下载